Le poète Steven Toussaint parle de la magie explosive et triomphante qui se déroule ici et maintenant.
Cela est évident: il se passe quelque chose d’électrifiant dans la poésie néo-zélandaise. Je suis devenu résident permanent de ce pays il y a quatre ans et, à ce moment-là, j'estimais que le verset ici était devenu un peu dépassé. Bien que les collections présentées me renversent souvent, y compris celle d'Amy Brown L'odeur de la sainteté (2013), Chris Holdaway Six mélodies (2014), et John Dennison D'une autre manière (2015): Mon impression générale était qu'un calme nostalgique de banlieue avait capturé le style, le ton et le thème de la poésie néo-zélandaise, rappelant l'avertissement de James K. Baxter aux habitants de cette "Happy Island & # # # 39; l'une des fonctions des artistes d'une communauté est de fournir un élément de rébellion sain et permanent; ne pas devenir une sorte de fonctionnaire. "Depuis lors, cependant, une cohorte talentueuse d'écrivains de 20 et 30 ans, dont beaucoup de femmes, de personnes LGBTQ et de couleurs, a explosé sur les lieux avec un esprit de recherche et d'incendiaire, et ils ont transformé le paysage littéraire de manière irrévocable.
Je pense que la plupart des gens en conviendront que le tournant a été décisif: mi-2016, le poème de Kera Is Dead, Hera Lindsay Bird, est apparu dans The Spinoff et est rapidement devenu viral. Le poème est, en effet, un chemin dissident, qui met les poètes canoniques à l'explosion, non pas tant à cause de leur manque d'humour, mais à cause de leur manque de pertinence contemporain:
Coleridge est mort et Auden est mort aussi.
Rire dans un manteau
Shelley est morte dans la mer et son coeur ne brûlerait pas
& Wordsworth ………………………………………………… ..
Ils n'ont jamais retrouvé son corps
Sa veuve était folle de douleur, enfonçant des clous dans un pré vide.
Byron, Whitman, Stevens … un par un, de grands hommes meurent et se transforment en poussière. Nous apprenons que sa disparition n’a absolument aucune influence sur la prérogative de ce poète de partir. "Incline-moi comme enseignant suppléant", écrit-il, "et prends-moi plein de flèches tremblantes." Le poème se termine par un ars poetica ("Personne, ni les morts ne peuvent me dire quoi faire") et, peut-être, une déclaration indiquant qu'une saison dans la poésie néo-zélandaise est terminée, une nouvelle vient de commencer (& # 39; Bill Manhire ne devient pas plus petit & # 39;). Le poème souligne la camaraderie avec une tension particulière du féminisme postmoderne, avec sa positivité sexuelle, mettant l'accent sur la représentation du genre en tant que stratégie pour déstabiliser les normes patriarcales; dans le même temps, il se moque de la prétention historique selon laquelle la poésie a la responsabilité de réparer les injustices sociales.
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